Nel 2003 pubblicai un volume intitolato Breve storia dell’anima. Subito dopo mi misi al lavoro per una sorta di continuazione dedicata all’immortalità dell’anima. Avevo pensato a un titolo emblematico: E dopo? Ma quando iniziai a raccogliere i materiali, accumulai tanta e tale documentazione da essere preso dallo scoraggiamento e, così, il libro rimase tra i progetti demandati ad anni più quieti, in pratica alla mia vecchiaia. Ebbene, Clint Eastwood col suo Hereafter mi ha dimostrato quanto la genialità e la potenza dell’arte riescano a esprimere in pienezza, nello spazio sintetico di un racconto filmico, ciò che la lunga, pedante e mai definitiva analisi non riuscirebbe mai a condensare.
Lapidario ed essenziale è già il titolo, l’“aldilà” in inglese; straordinaria è la capacità di affacciarsi sull’“oltre” e sull’“altro” rispetto all’orizzonte della quotidianità. Penso (o spero) che tutti i lettori di questa rivista abbiano potuto vivere l’esperienza emozionante proposta da questo film. Scegliere per loro un’istantanea è arduo perché, probabilmente, ciascuno di loro ha nella memoria visiva tante immagini irrevocabili e fin folgoranti. Io ho optato per un paio di scene di assoluto nitore figurativo, poetico e spirituale.
La prima è tutta nello sguardo smarrito e implorante del piccolo Marcus che cerca negli occhi di George, l’operaio “sensitivo”, una risposta alla sua domanda angosciante: dov’è il mio fratellino Jason? George non sa e non deve rispondergli e lo invita solo a vivere in pienezza la vita che ci è donata come via privilegiata per sentire vicino chi è hereafter.
L’altra immagine è nella finale del film, allorché George (Matt Damon) e l’irrequieta giornalista francese Marie (Cécile de France), sopravvissuta allo tsunami, s’incontrano in un lieve e delicato abbraccio-bacio. È, forse, l’epifania di una verità che il Cantico dei cantici aveva intuito nel suo apice supremo: «Poiché forte come la Morte è Amore…» (8,6). È qui la risposta ultima alla domanda sul mistero dell’hereafter.
 
Gianfranco Ravasi
 
(l‘articolo è stato pubblicato sulla rivista SdC - Sale della Comunità di Marzo 2011) 
 
 
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