Il mercato della prostituzione è un tema delicato e doloroso al tempo stesso. Con Joy la regista Subdabeth Mortezai sceglie un approccio cinematografico non convenzionale e assai autentico, concentrandosi su alcuni frammenti di vita di una donna nigeriana caduta nello spietato mercato del sesso.

Joy vive a Vienna, condividendo l’abitazione con altre giovani prostitute. Tutte queste donne sono consapevoli del destino che hanno scelto: sapevano che avrebbero dovuto svendere il proprio corpo per sostenere economicamente la famiglia a distanza.

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A Venezia75 trova spazio per la prima volta nella storia del Festival un film del Guatemala, il secondo lungometraggio di finzione di Li Cheng. Per realizzare Josè, il regista di origini cinesi ha condotto una ricerca in dodici paesi latino-americani e vissuto due anni in Guatemala, investigando un mondo estremamente povero, disordinato, violento.

Josè è un ragazzo di diciannove anni che vive con la madre in un appartamento angusto e fatiscente.

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Lèa Pearl si sta preparando alla finale di un campionato europeo di bodybuilding femminile. Per farle ottenere il prestigioso titolo di Miss Heaven, il suo allenatore le mette addosso una forte pressione psicologica, ricorrendo anche ad atteggiamenti dispotici e invasivi.

Un paio di giorni prima della gara, all’interno dell’hotel in cui si svolge la competizione, Lèa incrocia l’ex compagno Ben con il figlio Joseph, avuto sei anni prima, che di fatto non conosce.

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Happy Lamento porta la firma del regista e intellettuale Alexander Kluge, uno dei principali esponenti del Nuovo cinema tedesco. Nel lontano 1968 Kluge si aggiudicò il Leone d’Oro alla Mostra di Venezia con Artisti sotto la tenda del circo: perplessi. Cinquant’anni dopo torna al Lido all’interno della rassegna Giornate degli Autori con un’opera sperimentale, difficile e oscura, realizzata in collaborazione con il regista filippino Khavn de la Cruz.

Happy Lamento non può essere raccontato: privo di una narrazione lineare, si impone come esperienza estetico-politica elitaria, che rifiuta il compromesso di una fruizione da parte del grande pubblico.

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Il titolo francese del film di Joaquim Lafosse presentato alle Giornate degli Autori 2018, Continuer (Keep going), sancisce chiaramente il tema di riflessione forse più caro al cineasta belga: come riuscire ad andare avanti, a continuare, quando un rapporto cambia, si disgrega, si interrompe?

Dopo il riuscitissimo L’économie du couple (uscito in Italia con il titolo Dopo l’amore), che raccontava di una coppia di coniugi separati costretti a proseguire la convivenza per motivi economici, Lafosse sceglie di esplorare il difficile legame tra Sybille, madre divorziata, e il figlio adolescente Samuel, dopo una lunga assenza proprio da parte della madre.

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Nel romantico e delicato Ricordi? Valerio Mieli racconta la storia d’amore di una coppia di giovani attraverso un flusso filmico di immagini, che sono i ricordi dell’uno e dell’altra.

Lui – interpretato da Luca Marinelli – è malinconico, riflessivo e tormentato. Lei – una sorprendente Linda Caridi – è l’emblema della grazia, dolce e positiva al tempo stesso. Una sera ad una festa si conoscono, raccontandosi episodi d’infanzia. Si frequentano e si innamorano, crescono e cambiano.

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Perth, Australia, dicembre 1986: in un tranquillo e ordinato quartiere di periferia, all’interno della loro abitazione un uomo e una donna compiono brutali violenze su giovani ragazze. Vicky è una delle loro vittime: una sera in cui non avrebbe dovuto trovarsi per strada, viene rapita e rinchiusa in una stanza per essere seviziata.

Assieme alla sedicenne, scopriamo a poco a poco le dinamiche perverse e claustrofobiche che dominano la coppia: John usa Evelyn come strumento per adescare le giovani, regalandole qualche apprezzamento e un cane di cui prendersi cura, mentre la sua “regina” (così la chiama lui) è una fragile serva che si lascia piegare e cerca di procurarsi ad ogni costo la fiducia dell’uomo, rivelando l’estremo bisogno di un qualcuno da amare.

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